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Da qui prende le mosse un buon film horror, come detto non originalissimo nella storia ma diretto bene, con una buona fotografia e attori che rendono bene nell’atmosfera dark del film. Più attenzione o più complessità poteva essere data ad un finale che è abbastanza classico e non particolarmente sorprendente, così come le interazioni tra la madre e gli altri personaggi non sono particolarmente elaborate e in alcuni casi anche abbastanza scontate ma il risultato complessivo è comunque buono.

Si poteva lavorare di più alla storia che Andrés Muschietti ha scritto prima per il suo corto del 2008, trasformato poi in un lungometraggio nel 2012. In via generale quindi un buon film che può farvi passare una bella serata senza essere un capolavoro, soffrendo di qualche mancanza di originalità.

Il film però non risulta mai noioso né completamente scontato come spesso capita a molte pellicole del genere anche se le influenze dei film più riusciti si notano e sono tante.

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Il film fu distribuito dall’Universal Pictures: fu presentato in prima a New York il 6 settembre 1925.
La versione muta del ’25 è andata perduta, mentre si conserva l’edizione sonora realizzata nel 1929 (in cui Chaney è doppiato da un altro attore) contenente nuove scene girate da Ernst Laemmle (con Mary Fabian al posto di Virginia Pearson nel ruolo di Carlotta).

Questa prima trasposizione cinematografica del romanzo omonimo di Gaston Leroux è generalmente considerata una tra le più riuscite e suggestive.

Il regista resta vicino allo spirito della penna di Leroux (pur prediligendone i tratti più tenebrosi), dando vita ad un mondo oscuro e misterioso, evocando atmosfere gotiche che faranno scuola (influenzando tutti i grandi horror degli anni Trenta) in cui si fondono orrore e romanticismo. La sceneggiatura di Elliot J. Clawson e Raymond L. Schrock riprende con grande fedeltà le pagine del romanzo originale (prendendosi qualche licenza solo nel finale), limitandosi a sfrondarlo degli elementi meno essenziali per concentrarsi sulla componente gotico-orrorifica e romantica (ma trova anche spazio per la descrizione del mondo dell’opera e per gustosi siparietti semi-brillanti), con particolare attenzione alla figura del Fantasma, figura oscura e romantica in cui convivono malvagità quasi demoniaca e una commovente e tragica umanità.

Nota: film muto con sottotitoli in Italiano.

La scheda su Wikipedia

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Secondo Il Mereghetti, presenza di Price garantisce il divertimento, ma anche William Castle (un maestro di serie C, che più tardi produrrà Rosemary’s Baby) mostra di manipolare i generi con una certa ironia.

Convitato di pietra del film era, secondo David J. Skal, nel suo The Monster Show, il boom economico americano degli anni cinquanta: “…nessuna bassezza è sufficiente;…si può tollerare qualunque cosa pur di ottenere una ricompensa”.

Sono disponibili sottotitoli in Italiano.

Leggi su Wikipedia

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