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La serie si sforza di creare un ambiente tutto al femminile ed un suo universo originale ma non riesce bene in nessuno dei due obbiettivi. La storia è piuttosto banale ed anche le categorie di personaggi sono abbastanza stereotipate ed ottenute spesso dalla semplice sostituzione delle corrispondenti categorie stereotipate di personaggi maschili. Non c’è quindi una particolare visione che la modifica del genere dei personaggi rende visibile, cosa che a sua volta trasforma il tentativo di creare una storia al femminile abbastanza simile ad un esercizio di stile, se non del tutto di marketing. Quale sia il punto di vista particolare, o nuovo, o semplicemente diverso che la serie ottiene con questo cambiamento non è dato vederlo.

Anche perché la codifica delle storie delle serie TV e dei film, specie quando si parli di Sci-Fi, porta a scrivere trame sempre tutte uguali che non aiutano anche le buone idee a risultare avvincenti o originali. Il codex che usano gli sceneggiatori per scrivere le loro serie è bene o male lo stesso e se ne ricavano trame piatte e identiche e personaggi scontati. L’abitudine ormai di semplificare i passaggi e le svolte usando le parentele (genitori, figli, amanti traditi, ex-mogli o mariti che si devono vendicare etc.) come scusa per qualsiasi cosa sia difficile da giustificare e spiegare trasforma intere serie in saghe familiari che farebbero invidia a Dallas o Beautiful.

Il risultato quindi non è spettacolare. L’idea di cambiare il genere dei personaggi, portando sullo schermo più figure femminili, di solito svecchia e rende meno stereotipate le storie e i personaggi stessi, creando situazioni nuove e a volte addirittura più realistiche. In Intergalactic non c’è niente di tutto questo e se alcune situazioni possono rendere curiosi, alla lunga l’assenza di originalità stanca e viene semplicemente voglia di arrivare alla fine. Una fine che non sorprende e non intriga mentre la storia si avviluppa sempre di più in dinamiche familiari madre-figlia, moglie, amante e così via che la banalizzano e la rendono noiosa.

Da vedere? Se fosse un film e durasse due ore si potrebbe anche consigliare di vederlo ma 10 episodi secondo noi annoiano. L’uscita è stata anche in Estate per cui non si può nemmeno raccomandarlo per i giorni di pioggia. Conservatevelo per i lockdown.

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La storia ci parla della sparizione di un bambino durante una avventura notturna con degli amici e dei ragazzi più grandi, sparizione che fa seguito a quella di un altro ragazzo per la quale la cittadina tedesca di Winden era già in tensione. Il ritrovamento di un altro bambino, questa volta morto e con il volto sfigurato ben presto evidenzierà un collegamento tra questi avvenimenti ed un misterioso esperimento che viene condotto in una camera sotterranea e che sembra causare la morte dei suoi partecipanti, tutti giovani. Inizieranno poi a palesarsi strani collegamenti tra passato e presente e persino il futuro.

Le ambientazioni e il modo in cui la trama si svolge, almeno prima delle ultimissime puntate, è molto interessante. L’abbiamo definito elegante perchè sia la recitazione che le ambientazioni riescono a trasmettere la sensazione di smarrimento che si prova nel collegamento tra presente e passato e il mix tra un certo misticismo che ricorda le serie noir (dark, appunto) e la fantascienza che in fondo sottende a tutto è ben riuscito. Definirla lynchana è un ottimo complimento per la serie.

Paradossalmente ciò che rovina poi la serie è il forzato richiamo verso la religione cristiana che normalmente in queste serie viene di solito utilizzata come antagonista di qualcosa di malvagio, magari satanico ma in generale antagonista della religione ufficiale, e che invece gli autori tentano di incastrare nella spiegazione “ufficiale” degli avvenimenti. Da una parte c’è quindi la Scienza e la fantascienza che fanno da sfondo e dall’altra la religione che quasi spiega gli eventi scientifici invece che essere il contrario. Da qui la ricorrenza numerologica (il 3 come richiamo alla trinità cristiana ed il 33 per gli anni di Gesù) che invece di essere chiarita dalla Scienza invece pretende di legittimarla.

Da questo tentativo discende anche il vero difetto della storia della serie e cioè il riprendere lo schema dei viaggi nel tempo come sistema circolo chiuso di eventi che possono influenzarsi tra di loro, uno schema reso caricaturale da film come Ritorno al Futuro. Per inserire Dio nell’equazione e accreditare l’esistenza di un mistico Piano si deve credere nel destino e quindi in eventi immutabili che vengono decisi da una autorità superiore e questo significa che andando indietro nel tempo io potrò variare gli eventi del futuro e, per esempio, se uccido mio padre non nascerò mai.

Questa impostazione della visione dei viaggi del tempo, oltre a non essere più considerata valida, rende poi caricaturale le puntate finali in cui i personaggi fanno a gara per influenzare il passato per ridisegnare il presente e a volte il futuro. Anche la semplicità con cui i personaggi accettano come basti passare una porta per viaggiare nel tempo e decidano di trarne vantaggio, insieme con il trucco mai passato di moda di giustificare tutto con una presunta connessione tra altre forze e l’energia prodotta da una centrale nucleare ed in particolare con i suoi residui finiscono per rendere più fumettesca la fine della stagione.

Una serie comunque di buona fattura e che vale la pena di essere vista nonostante al climax usi poi spiegazioni semplicistiche e trucchi narrativi molto semplici e si perda quindi un po’.

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La trama non è particolarmente complessa: un oggetto di evidente provenienza aliena atterra sulla Terra ed inizia a trasformarsi in uno strano ammasso di cristalli. Mentre sul nostro pianeta un team di scienziati e militari cerca di capire il significato della visita, un equipaggio viene inviato nel sistema del Cane Maggiore da dove sembra provenire il segnale diretto all’artefatto. L’idea è quella di scoprire se le intenzioni degli alieni siano pacifiche o meno visitando il loro mondo e, magari, comunicando con loro. Sulla nave, oltre all’equipaggio in somasonno (una specie di ibernazione per i lunghi viaggi) c’è anche William, la rappresentazione olografica dell’intelligenza artificiale che comanda e gestisce la stazione.

La storia non è molto originale e questa estrema mancanza di originalità sarà una costante in una serie che, almeno nella sua prima stagione, ha poco di convincente. La scrittura è sbrigativa e confusa e punta più su situazioni che andrebbero bene su Gray’s Anatomy per riempire 10 puntate. Tra amori reali, virtuali, gay e forse anche un po’ alieni si consuma il viaggio dell’astronave verso il Cane Maggiore mentre il marito della protagonista è sulla Terra a cercare di capire come comunicare con il gigantesco artefatto mandato lì dagli alieni, tra tentativi strandard e prove musicali.

Katee Sackhoff viene spinta a fare il capitano inflessibile e burbero ed è poco convincente nel suo ruolo mentre intorno a lei l’equipaggio si comporta più da gruppo di liceali che da un equipaggio di una astronave. Il risultato non è buono. Le situazioni più importanti del viaggio sono causate da qualche gelosia o tradimento, quelle sulla Terra dalla banalità di una giornalista (Selma Blair, anche lei poco convincente) da 250 milioni di follower (bum!) che, per qualche strana ragione, entra nelle installazioni segrete, convince i militari a farla andare dappertutto e così via.

Pare che ne facciano una seconda stagione: probabilmente sarà da evitare considerando che le stagioni successive alla prima sono sempre più scadenti.

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